他点开修复空间，却发现油画暂时无法修复。 空间给出提示：由于绘画损坏严重，玩家需寻找合适的修复材料，并且自行拟定修复方案，当修复方案的成功率达到90％以上，才能用空间进行修复。 沈瑜看明白这些要求之后，觉得修复空间提出的难度实在太大。 因为布面油画的绘画步骤和技法太多。 从画布做底，到起稿，塑造，透明罩染，刻画细部等步骤，都不能一蹴而就。以做油画底为例，画家在正式创作前，会在画布上刷基底，把画布做成坚实的油画底子，以防止颜料渗漏。 刷底子的材料可能是胶粉混合，或者油粉混合，最少的要刷三遍，多则九遍。 之后的每一个步骤，每一次刻画，就相当于在之前的画面上覆盖一个颜料或油料层。有的油画层数会多达十几层，每一层的颜色并不是特别厚，相互叠加，形成最后的效果。 如果要进行修复，必然要清理污渍，同时也会伤及颜料层，这就需要补颜色。 由于每位画家所选用的颜料粉和媒介剂都不相同，这就给后人了解和修复绘画造成了很大的困惑。 以媒介剂为例，最常见的例如松节油，亚麻油，熟核桃油等，除此之外还有一类就是单培拉，即所谓的蛋彩。 还有颜料。在化学原料出现之前，每位画家在作画前都要自己研磨颜料。 研磨颜色的时候，颜料粉与媒介剂的配比方法非常丰富。 特别是在化学颜料出现之前，因为市面上材料的供应不稳定，所以，大多数画家所使用的材料在不断变化。 画家在用完自己手中的颜料和媒介机之后，有可能下一批的材料完全不同。 所以，想要对这三幅不同时期的油画进行修复，需要用的材料种类非常多。 沈瑜找了很多资料，想了一些方案，但都没有把握，只好用最笨的办法。 他找来了木质的雕塑刀和骨质的刮刀，开始从第一幅画上，轻轻的刮下了一小片颜料层。 他的办法就是从已经损坏的地方开始，研究画家在每一层颜色所使用的材料。 幸好，游戏空间给予了这个便利。 他把每一次刮下来的材料，放到修复空间中，修复空间都会给出信息提示。包括这一层刮下来的颜色层是由什么材料组成，制备的方法有哪些。 三个小时的时间，沈瑜在第一幅画上，刮开了数个位置的颜料层，总算把这幅画的基本材料组成搞明白。一直忙到半夜，才将材料和绘画全部收紧修复空间，开始休息。 第二天，他逛了港城的几家大画材店，购买相应的材料。 由于部分现成的画材，并不能符合要求，ｍ.ｄxｓｚＸＥdu.ｃＯｍ