沈瑜说道：“我也看过相关资料。自1888年以来，雷诺阿每年都在高卢国乡村四处游历，寻求躲避巴厘的喧嚣，他在给莫里索的信中写道，他变得越来越有乡土气了。” 比伯说道：“我也看过这段。虽然雷诺阿在这期间的主要主题是富有女孩无忧无虑的娱乐活动，她们在乡村漫步，采摘水果或鲜花，在树下野餐，但他也制作了一组重要的照片，处理农民生活的主题——例如，河边的洗衣妇和采摘葡萄的人。 这类作品在雷诺阿的全部作品中独树一帜，将这两个主题结合在一个场景中，创造了一个和谐而独立的乡村生活的田园诗般的愿景。尽管卖苹果的小贩在服装和姿态上与坐着的三人组有所不同，这在雷诺阿的作品中是一个罕见的阶层差异的暗示，但包围所有四个人物的松散的金字塔排列将他们吸引成一个单一的，有凝聚力的合奏。 这些人物以一种轻松自然的方式联系在一起，他们之间的凝视游戏进一步统一了这个组合。苹果和孩子们都暗示了高卢国农村的富饶，然而却没有提到苹果收获的集体劳动。这在画家毕沙罗的当代意象中占据了突出的位置。毕沙罗关注的是劳动在农村社会中的作用，雷诺阿关注的是作为轻松和健康的场所。 这种温和、轻松的感觉反映在雷诺阿在这幅油画中采用的精致柔和的绘画方式中。笔法自始至终自由散漫，将人物融入环境之中；白色的高光暗示了斑驳阳光的普遍效果，而孩子的衣服在主导构图的冷蓝色和绿色的映衬下提供了一阵温暖。 雷诺阿层谦虚地告诉杜兰德－鲁埃尔—这是一次变化。 而后来的事实证明，这种改变为这位当时已近50岁的艺术家，带来了十年的日益繁荣和期待已久的声誉。 我在市场上又有需求了，我在春天工作了很多，这是他在1889年末给他的朋友和赞助人保罗·贝拉尔德写信，就在他画《拉·马尔尚德·德·波梅斯》的几个月前……” 沈瑜和比伯聊起雷诺阿的这幅作品，仿佛是两个艺术爱好者在交流各自的观点。但是，这种讨论终究结束的时候。 比伯看着沈瑜，问道：“沈先生，您真的想购买这幅画吗？是为了个人收藏，还是会拿到画廊中销售？” 沈瑜说：“还没有想好，但是，我必须实话实说，作为画廊的经营者，这些作品终究要到市场上流通。 如果您愿意出售这幅画，我想知道您的定价。当然，如果您不愿意出售，那么我也不再说什么。” 比伯沉默了良久，说道：“我真的并不想出售这两幅画。我甚至想过，是否能够尽可能在更长时间里拥有它们，尽管我知道，这不太可能。 M.DＸｓzｘＥＤｕ.cｏM