正是因为声音的出现，使得电影变得更加真切，电影的记录功能再次被凸显，与艺术创造之间逐渐开始出现新的隔膜。 林云笙哪怕是讲电影史也不死板。 他会适当的在里面穿插一些很有意思的观点，然后带着陆钧行去验证或者推翻它们。 比如他说之前很多人认为，自导演格里菲斯之后电影语言没有真正的发明。 因为早在默片时代，格里菲斯便在偶然的机遇下，奠定了日后故事片的基本叙事模型、叙事路线与视觉语言的元素。 “最为典型的例子就是《党同伐异》这部电影里的‘最后一分钟营救’。” “格里菲斯将发生在不同地点的事件交替剪辑，给观众一种‘两件事情同时进行’的既视感，这便是电影剪辑里沿用至今的交叉蒙太奇。” “不过这次我可以先告诉你，当戈达尔带着他的《筋疲力尽》登上世界电影的舞台之后，格里菲斯对于电影语言的统治，便就此宣告破灭了。” “此后的人们，更是将世界电影史直接划分为：戈达尔之前与戈达尔之后。” “接下来是欧洲电影运动的内容。” 陆钧行将笔记本翻到新的一页，兴致高涨地写上了欧洲电影运动的标题。 “但是我现在饿了，想吃午饭。”林云笙伸了个懒腰，“下午讲故事写作，世界电影史剩下的内容明天上午再说。” 陆钧行：？ 陆钧行被这个安排噎得说不出话来。 那种感觉就像是，你听故事听得正起劲的时候，突然说书人一拍惊堂木，告诉你预知后事如何，请听下回分解。 陆钧行试图挽留径直走向厨房的林云笙：“林老师，可是你都已经起了一个头啊，我们讲完欧洲电影运动再吃午饭好不好？” “不好。”林云笙不为所动，“我现在好饿。” 陆钧行跟在林云笙身后亦步亦趋：“我给你点外卖吧。” “不要，我要自己煮。” 林云笙套上围裙，转过身去，要陆钧行帮忙系后面的结。 陆钧行不情不愿地用两根细线，勾勒出林云笙的腰身，最后打上一个漂亮的蝴蝶结。 林云笙顺势要去拉厨房的门，却被陆钧行抬手抵住了。 他的语气听上去像是受了天大的委屈：“林老师，你是故意的。” 林云笙眉头一挑，笑了：“不然呢？” 第30章 【倒v开始】 “林老师,我生气了，你不能老是这样逗我。” 说罢，陆钧行端过煮好的饭菜,拿出两份碗筷，替林云笙拉开椅子,然后才绕到桌对面一脸严肃地入座了。ｍ.ｄＸｓzXＥＤU.ＣＯｍ