「这需要用到极端敏锐的触感和听觉的。我按压某个小尖凸铜棒的时候，会牵动后面的簧片，当簧片达到可作动的角度，会有极轻微的震动，也可能是极轻微的松动，我就抓得到这极细微的差异。」 测定深度的那十几个小尖凸，是经过丁顾问反覆感测确定的。由于对这两个开关的内部设计并不清楚，只好用两个铜圆盘这些已经测定的深度，作为两个『器物钥匙』表面纹饰各个定点的厚度参考。 右墙上铜圆盘的『器物钥匙』，三个人认可就是第三小室南墙雕刻的凤。可是，凤只是一个形状，是什么器物上承载了这个凤的形体？才是更具体的寻找方向。 「想到什么？」丁顾问微笑地问胡平。 胡平答道：「倒是越来越觉得，这第四小室应该不是王陵。哪有这个道理？墓封了还在墙上提醒后人用那一把钥匙开墓门的？」 想了想，丁顾问说：「如果不是王陵，我相信这第四小室里面一定收藏了很重要的文物。那一天挖出来了，我先预祝大家，中国的考古史上绝对有各位的一席之地！」 胡平跟张左龄到底年轻，被丁顾问一说，两人忍不住就「呵！呵！呵！」得意地笑了起来。 「先别乐和！我们只知道钥匙的形状，可还不知道究竟是啥东西？」 「你觉得是啥？」丁顾问问胡平。 「右墙上的凤是我们有共识的形状，研究起来可能比较具体。」 是凤珮？是凤符？还是……？ 胡平心理面想着，器物也可以判断出所使用的材质，珮、符可用玉，当然也可能用铜、铁。如果只是单作钥匙使用，也可能是竹、木、陶这些质料，因为取得方便，製作也不费力。 但如果从开啟的时候，不怕铜圆盘的小尖凸磨损来判断，那硬度高、不变形的质料特性又被突显出来了，又回到玉、铜、铁三种质料。 另外，这两个钥匙如果是珮，战国后期的玉珮一般都是片状的，这两个钥匙的厚度可不像片状的珮啊？ 咦？怎么有点绕不出来了？ 不行，先换个角度思考。 胡平嘴里唸着，「凤在战国时期，也是王族女性的代表符号……。」 「咦？」三个人不约而同的将目光投向了西墙，大伙儿目光往西墙上半部的「螭」身上集中。 「有啥想法？」丁顾问轮流看胡平和张左龄，又问着。 「既然右边开关的『器物钥匙』是凤形，合理的推断，左墙上的应该是龙形囉？」张左龄抓抓头又有些困扰的说：「可这西墙上除了上半部的螭龙，下面还有三个东西啊？这是啥跟啥啊？」 丁顾问回道：「龙形或许没错，只不过下面的『饕餮』、『二小龙』、『简化凤形』这三组雕刻是怎么回事？恐怕非要见着实物，才能搞得清楚了。」 在旁边没吭声的胡平，拿着两面墙上铜圆盘的拓模，转来转去，好像已经拿着「器物钥匙」在转动着墙上的铜圆盘一样。 突然，胡平大喊了一声「是『带勾』！」 丁顾问和张左龄赶紧聚了上来，三个人比划着丁顾问描出来的那两个拓模。 胡平指着墙壁上凤的雕刻说：「你们看，如果把墙上的凤缩小，那个回头的凤头，不正好像是带勾的头？」 用拓模实物大小来看，也支持了胡平的「带勾」说法。走道右墙开关的钥匙可能是「凤形带勾」，左墙的是「龙形带勾」囉？ 虽然「带勾」在战国后期有用铜、铁作的，但因为这两个「带勾」也不小，用铜铁做会太沉，不大可能做成实用器。硬度却与铜圆盘开关相近，搞个不好会相互磨损，用在精密的机关巧器上的机会相对较小。 而若是用和闐玉打磨出来的「玉带勾」，硬度更高，但玉器表面光滑，磨损机会较低，所以相对来说机会更高。如果当时工匠是以贵重的实用物来设计开关的，「玉带勾」的重量适中，确实是不二之选。 有了结论，三个人又把当天的各项结论重新整理、确定了一遍，才收拾现场，兴奋地出窟回办公室去了。 赶在下班前，胡平把当天的具体成果－数值、图像、照片，用简报的形式先传了给国家文物局。 第二天，国家文物局项目的领导来电话了，把前一天的情况详实地问了个一清二楚。末了，把考古队好好讚扬了一次，除了要求考古队后补详细的报告之外，还交待考古队朝找合规格的「带勾」抓紧了办。当然，相近的其他器物也不能忽略。 另外，国家文物局也承诺，会通报全国各个博物馆、文物管理单位、文物店，尽全力寻找这两个「带勾」，尤其是龙凤型的「玉带勾」。 考古队的工作，一下子从田野，全回到桌案上了，当窗外颳起北风、斜刷着雪花的时候，大伙儿都庆幸着，丁顾问那天来得还真是对时。 但是，世界这么大，怎么样才能找到这对带勾呢？ｍ.ｄｘｓZxＥｄu.ＣOM