最近以钱皇后的故事写出来的戏本又在地府传唱开来, 大大小小的戏班子买了他的本子，各自排演，也都有改动。人们公推他原著最为优秀。钱皇后是女主角, 但没有男主角, 小小的戏台上明朝和瓦剌交战不重要, 共分七出折子戏。 《苦劝》：明面上写的是皇后一片忠心付之东流，苦劝皇帝不管用, 顺便让英国公张辅和于少保代表满朝文武出场一次, 也劝皇帝。戏台上要顾及到人物表现, 通常就选一个文臣一个武将来代表满朝文武。 《别夫》：送别皇帝, 明写皇帝年轻气盛，暗写他不能纳谏, 心浮气躁, 进退失据, 一说话就是好大的口气。制定了一个月生擒也先的计划, 谁劝都不好使。 《征衣》：钱皇后一人在宫中缝制征衣战袍, 由日出到日暮，一时思念，一时不安, 一时彷徨，又由她一个人思念征夫，引申到天下苦战乱久以，皇后和民妇虽然是天差地别，思念丈夫的心却是一样的。一处重头戏，唱念做打兼有。到最后唱了一句‘可怜河边无定骨，犹是深闺梦里人’，惊惧的入眠。 《惊变》：从听说土木堡之败，到立郕王为帝。 《城头相逢》：半本京城保卫战，外带艺术性的改造——演的就是朱祁镇亲自带着瓦剌人在京城门下叫城上开门，自己回来了！钱皇后对于他的愚蠢痛彻心扉，哭晕在地。 《盲目》：大段催人泪下的唱词，时而高亢婉转，时而如泣如诉，渐渐不可闻。大哭了这一出折子戏，然后发现自己眼睛瞎了。 《南宫》：就平淡无奇的重逢。皇帝越欣然快意，越可憎。 整本戏，温柔细腻而悲哀无力，皇后的命运就和整个明朝、所有百姓的命运一样，被轻浮狂妄的皇帝轻易毁掉。 关汉卿善于写女子的悲歌，在这个兴百姓苦，亡百姓苦的世道上，柔弱的女人有格外悲惨的命运。自己作死和被别人牵累、图谋是不一样的。皇帝和大臣的关系，也常常被人以夫妻做比喻，是依附的关系。这出戏第一次演出时，是给了关系最亲的戏班，他去看了现场观众的反应，看要不要改。 嗯，不用，一群糟老头哭的叫伙计出去买手帕，泪落沾裳，出去时袖子都是湿的。 声声哀，字字血，不分朝代，直叫有情同悲。 这种委屈和无力的情绪，只能坐视灾难到来的无力感，不分年代也不分性别。 情感永远是文化最深沉的东西。关汉卿虽然性好诙谐，土木堡时期却惊起他的记忆，那是元朝时的动荡，也是死后四处和鬼魂们谈话，听到的各种各样悲惨故事的记忆。 于谦虽然机敏，坚定了不去看这出戏的决定，奈何满大街的行人都哼唱着其中的段落，最后硬是在街上听全了所有经典片段。 他没法不出门。 张辅：“唉……你可以一看。咱们俩都在台上。”虽然他抹黑了皇帝，但是哭过之后很舒服。就是旁边有几个大汉嚎哭的声音太大，听不见台上在唱什么。以他们声若洪钟、板肋虬筋的样貌来看，难道是薛万彻和李君羡？旁边那人我倒是认识，是夏元吉。可怜啊。 文学创作何止一家，刘欣毕竟有深厚的文学功底，以及广泛的阅历和生活经验、亲身经历，第一次写小话本就传遍全地府，就连外国地府都有他的著作。人们看了都说有古韵，而且没有那种‘皇帝用金锄头，皇后天天嘬糖饼’的平民臆测。 刘欣听说这评语之后：“放屁，谁不爱吃糖饼蜜饯。”这帮人凭什么认为皇帝皇后就不能爱吃蜜糖？ 施耐庵：“这些小说之中，我觉得唯有这本，出人意料却最是可信。都说皇帝英明神武，历来的皇帝之中，有几个人当真算得英明？” 罗贯中点头称是，他虽然被皇帝们围堵过一次，但根本不怕，第一次没受什么伤，之后胆子就更大了，敞开来ｍ.ｄxSzＸEｄU.cOＭ